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[by:AI智能字幕]
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[00:00.00]本字幕由TME AI技术生成
[00:00.55]用真诚之作
[00:01.61]传递匠心精神
[00:02.79]以纯粹之言
[00:03.71]传承电影文化
[00:04.83]大家好
[00:05.19]欢迎收看今日影评之表演者言系列特别节目
[00:08.59]我是主持人陈民
[00:10.05]欢迎 周迅
[00:10.95]大家好
[00:11.55]我是周迅
[00:13.05]因为我们会邀请到周迅的一位同行演员来到今日影评
[00:16.79]共同为表演者言欢迎表演者
[00:19.33]冯远征
[00:20.19]大家好
[00:20.75]我是冯远征
[00:22.03]刚刚呢
[00:22.43]我们是通过短片了解到了今天的主题
[00:24.93]远征
[00:25.23]你有三十秒的时间
[00:26.31]对于你来说
[00:27.21]对于一个表演者来说
[00:28.73]金骨是什么
[00:30.38]请开始
[00:31.28]我们每个人都有筋骨
[00:33.26]我们每个塑造的角色
[00:34.68]其实也应该都有筋骨
[00:36.28]我觉得
[00:36.66]在塑造人物的时候
[00:37.82]我们可能更多的时候注重的是外在的东西
[00:41.00]但是好的演员
[00:42.04]塑造出来的好的角色
[00:43.74]能够给你留下印象的角色
[00:46.34]其实都是应该是带有筋骨
[00:49.02]我们的文艺作品也是一样
[00:50.88]有力量的 对 嗯
[00:52.62]周迅和远征应该是第一次见面是吧
[00:55.24]对 嗯
[00:55.90]所以我特别想知道
[00:56.98]你们俩对于对方的印象是什么
[00:59.44]我就是觉得
[01:01.08]就是我看非诚勿扰里边演那个
[01:04.26]当时我是惊艳
[01:05.62]我觉得 哇 这个
[01:07.32]你就看他所有的那个连接点
[01:10.42]你都可以看到
[01:11.66]什么叫连接点啊
[01:13.08]我觉得有些时候
[01:14.26]演戏的时候
[01:15.12]他会是一种行云流水的
[01:17.84]有一种节奏
[01:19.16]就是像那个胶片杨大师
[01:21.27]对对对对对对对对对对对对
[01:23.59]但是
[01:23.93]他是一个什么样的节奏
[01:25.81]嗯
[01:25.99]其实是感觉得到的
[01:27.61]其实周迅
[01:28.61]我一直觉得
[01:30.31]他是表演者中的一个精灵
[01:32.31]你会看到他在表演当中那种灵动的那些东西
[01:37.79]我看他的戏
[01:39.15]就是我能够感受到
[01:40.49]他每一次都是在用心去做这件事情
[01:43.99]就是对于一个演员来说
[01:45.07]可能是一个笨方法
[01:46.45]但他恰恰能够从他的表演当中看到你撞击你心灵的那一瞬间
[01:52.84]如果这就是爱
[01:56.66]那我刚开始拍戏的时候
[01:57.88]我也不知道该怎么办
[01:58.84]对
[01:59.42]就所的东西
[02:00.14]其实都是把那些东西去
[02:02.22]去调出来
[02:02.98]其实开始重复
[02:03.96]开始表演
[02:04.56]基本都是模仿的
[02:05.54]嗯 你比方说
[02:06.34]有一段时间
[02:07.00]中国电影界男演的偶像是谁
[02:09.28]谁 是德尼罗
[02:11.78]哦 啊
[02:12.68]是阿尔帕c诺
[02:13.88]对对对
[02:14.72]教父三的时候
[02:15.90]阿尔帕c诺有一个特别经典的镜头
[02:18.84]就是他女儿为他挡枪
[02:20.38]那一瞬间
[02:21.46]他女儿倒地
[02:22.30]然后他抱着他女儿
[02:24.08]有一段特别长的无声的的那种呐喊
[02:27.11]就说啊
[02:27.95]就那种呐喊
[02:44.72]很多男演员后来在很多表演当中
[02:47.60]都重复这段
[02:49.18]都试图找这么一段失去亲人
[02:51.68]或者是这么一段爆发
[02:52.78]然后也用一种无声的那种啊去演
[02:55.94]但是都没办法演
[02:56.98]不过人家周迅有这样的经历吗
[02:59.28]就是比如说有一个角色
[03:01.40]或者有一个片段
[03:02.36]一直印在自己的脑子里
[03:03.98]就特别想以后自己在拍的时候
[03:05.90]也能够在重复那一段
[03:08.12]就说不可能
[03:10.61]就是会有
[03:11.53]因为这个瞬间
[03:12.95]就是在看一个戏的时候
[03:14.81]它就会种在你脑子里面
[03:16.65]所以你就得把这个稍微巧妙一下
[03:18.85]哦
[03:19.03]我受到这个启发
[03:20.05]那我可能用这个爆发点
[03:21.95]然后去延伸自己的东西出来
[03:25.91]所以是看好的作品是很重要的
[03:29.43]我觉得
[03:30.33]其实他说了一个就是启发
[03:32.39]就是当你看到一个好的表演的时候
[03:35.35]你是受到他的启发
[03:37.33]最后
[03:37.65]我可能将来要用到我的表演当中
[03:39.65]但我一定不是重复
[03:40.89]对
[03:41.33]我一定要由于他的启发
[03:43.19]让我感 哎
[03:44.07]我怎么没想到
[03:45.05]哎
[03:45.49]那我以后要表演的时候
[03:47.05]我一定要通过这个来
[03:48.63]我来启发
[03:49.39]我去
[03:51.44]嗯
[03:51.70]刚才两位都聊过
[03:52.64]就是对对方印象比较深刻的一些角色
[03:54.96]哈
[03:55.14]我们又聊到了
[03:55.80]比如说启发
[03:57.04]那就像刚才那个
[03:58.04]周迅觉得就是他对你在非诚勿扰里边的角色印象挺深刻啊
[04:02.28]就是那个
[04:02.86]你又是怎么准备的
[04:03.94]怎么启发的自己
[04:05.48]其实很多人在问我这个问题
[04:07.04]都说这个角色难演吗
[04:08.72]我说不难演
[04:10.50]不难演的原因是什么
[04:11.86]其实不是说因为我接到了这个剧本
[04:14.24]我才去想过怎么演这个角色
[04:16.36]其实可能他也是这样
[04:18.18]我也是这就
[04:19.38]就说我们可能不善于观察
[04:21.42]我在上学的时候
[04:22.52]我的老师于连坤
[04:24.26]我们就是做观察生活练习
[04:26.44]就是你去生活中看
[04:27.74]然后你把这个人还原到舞台上
[04:30.16]嗯
[04:30.90]还要加上你对他的理解的东西
[04:33.36]我们那会儿也懒
[04:34.22]或者偷也也爱玩嘛
[04:36.04]经常就忘了这事儿了
[04:37.76]结果第二天要交作业了
[04:39.38]说哎呀
[04:40.37]还没观察生活呢
[04:41.83]然后我就跟我们班另一个同学
[04:43.39]就是说
[04:44.17]大家编一个吧
[04:45.15]我们俩就编
[04:46.11]编了一个
[04:46.63]然后还编的挺好玩
[04:48.59]第二天演啊
[04:49.51]同学也笑
[04:50.27]老师也笑
[04:50.95]我们俩就觉得特别好
[04:51.87]嗯
[04:52.19]然后点评到我们这儿
[04:53.75]就说 哎
[04:54.05]说冯院章
[04:54.69]你跟高中平挺好的吧
[04:56.87]嗯 那 那就 就啊
[04:58.61]然后说 哎 终于
[05:00.09]你笑了吗
[05:00.77]中于说我笑了
[05:01.73]那你也笑了吧
[05:02.85]啊 我也笑了
[05:03.87]我觉得你们这小品做的挺好的
[05:05.55]编的吧
[05:07.69]当时就懵了
[05:09.19]明天交两个
[05:10.17]对 从那以后
[05:10.97]我再也不敢不观察生活了
[05:13.07]为什么看的这么清楚
[05:15.87]因为他是老师
[05:18.36]就像你现在
[05:19.60]就像你现在如果看一个演员
[05:21.14]你觉得他演的比较假的时候
[05:22.60]你一眼就能看
[05:23.28]哦 对吗
[05:24.40]真正观察生活来的
[05:25.94]你做的再差
[05:26.88]他知道你是观察来的
[05:28.52]但是你编的
[05:29.50]你做的再好
[05:30.46]他都能一眼就能看出来
[05:32.02]这就是没办法
[05:33.18]所以
[05:33.76]我从那以后就
[05:34.48]就养成了观察生活的习惯
[05:37.14]你好 所以
[05:38.14]当非诚勿扰这个角色来的时候
[05:40.60]我就是啊
[05:41.22]我说是吗
[05:42.44]我葛优 小刚
[05:43.68]导演
[05:43.90]我们三个人
[05:45.10]三次啊
[05:45.64]就碰这个
[05:46.56]就这场戏
[05:47.70]就说是不是确定是这样的人
[05:50.42]我还葛优 还
[05:51.16]我们俩还对对词儿什么的
[05:52.76]因为过去的一些这样的电影
[05:55.42]都会很夸张的表演
[05:57.00]对这种人物都是很夸张的那种
[05:59.84]但是后来小刚那样说
[06:01.12]不能
[06:01.82]就是生活中是什么样
[06:03.34]你就要给我反映这样的一个
[06:04.94]我一下就很兴奋了
[06:06.30]因为他一下调动了我的很多记忆
[06:08.30]就我生活中接触这样的人的一些样式和状态
[06:12.26]其实准备的时候
[06:13.10]我觉得有些细节是我真的是观察来的
[06:15.92]你比方说
[06:16.66]我首先要求这边要带一个钻石耳钉
[06:20.57]嗯啊
[06:21.29]为了可以在拍的时候亮一点
[06:23.19]就是突出它的一个标识的东西
[06:26.01]然后粘了双眼皮儿
[06:27.13]因为说是双眼皮儿
[06:28.25]是的的嘛
[06:28.97]就粘挺大的双眼皮儿
[06:31.15]结果试妆都挺好
[06:32.67]就拍的时候怎么也粘不好这个双眼皮了
[06:35.53]化妆就特别困恼
[06:36.49]说不行啊
[06:37.13]这个倒是一大一小
[06:38.19]是我一下就找到了这个人物的这个很多东西
[06:40.81]在拍的过程中
[06:41.99]我们俩走戏的时候就一握手
[06:44.81]坐下 哎
[06:45.63]就聊上了
[06:46.65]后来在实拍的那一瞬间
[06:48.93]我突然想
[06:50.47]我一定不能放葛大爷的手
[06:52.31]所以我们俩站起来握手的
[06:53.77]你要看回放的话
[06:54.85]你们俩站起来握手的时候
[06:56.97]葛大爷是啊
[06:58.24]好好好
[06:59.11]刚要坐
[06:59.69]我一下就给他拽住了
[07:01.75]所以那一瞬间
[07:02.73]他有一个尴尬
[07:03.69]嗯
[07:04.41]然后这个镜头拍完
[07:05.39]葛大爷说
[07:05.85]哎呀
[07:06.05]我一心急
[07:07.29]葛大
[07:07.63]也就是对戏的时候没有
[07:08.85]对
[07:08.97]没有对戏的时候
[07:09.93]我们俩就是一起来
[07:10.85]一握一握手
[07:11.51]做完了就撒手了
[07:12.45]他不知道
[07:13.05]他不知有 对
[07:13.81]是不是 就是
[07:14.67]就是开拍那一瞬间
[07:15.89]才出来一下
[07:16.71]就想到
[07:17.13]我不能松他的手
[07:18.13]对
[07:18.27]在很多情况下
[07:19.27]其实塑造一个人物的时候
[07:21.33]有的时候是靠你马上去体验生活
[07:24.61]马上去寻找
[07:25.79]但是有的时候是就是你生活积累
[07:28.61]你观察到的
[07:29.83]然后突然这个人物出现到你面前了
[07:32.63]所以你拿到他的时候
[07:34.47]你说 哎呦
[07:35.91]马上把你记忆库的很多东西调动了
[07:53.73]你别给我拆了
[07:56.73]其实两位也塑造了很多另类的角色
[07:59.05]刚才我们提到这个周迅
[08:00.27]之前的这个小维是吧
[08:02.23]还有这个男装诗人的林艳秋
[08:04.62]那么像这种角色的话
[08:06.17]需要怎么去支撑他呢
[08:08.19]我演小维
[08:09.19]我就把她作为一个女孩去演拔
[08:12.58]其实她不懂得什么是爱
[08:14.23]她去占有
[08:14.97]那个王神
[08:15.99]就从这个女孩儿的那个人物过程当中去
[08:20.01]去理解这个角色
[08:21.51]那时候也不知道怎么去表达妖的那个
[08:24.87]其实我整个占的里边
[08:26.74]我整个脚是歪的
[08:28.18]看的不大明显
[08:30.12]但是
[08:30.44]但是还是有一种跟站直的是不一样
[08:33.60]比如说你走走走走走
[08:35.26]你站到这儿
[08:36.22]有一个这个
[08:38.03]那是不一样的
[08:38.99]而且
[08:39.33]我就是模仿了一点小狗啊
[08:41.37]这种 这种 对
[08:43.15]因为都动物
[08:43.91]动物的 对
[08:44.61]我小维里面有一个动作
[08:46.63]是看到陈坤出现
[08:48.17]他是这样
[08:48.77]这样子的
[08:50.19]但是我以前养小狗啊
[08:52.29]我
[08:52.91]我只要一回家
[08:53.79]他们俩就这样
[08:56.12]所以
[08:56.44]这个军功章上有他们的一半
[08:58.06]对 因为它是
[08:59.06]它是一个动物嘛
[09:00.30]而且那个印象我很深刻的那种啊
[09:03.70]就是他看到我回去了
[09:05.24]就是他们喜欢我
[09:06.82]没有
[09:07.76]那我看到
[09:08.32]我突然看到陈坤了
[09:09.56]就道 哎
[09:09.90]这是个什么东西啊
[09:15.12]来 我带你走
[09:21.82]花好
[09:23.67]就不光是注意了
[09:24.89]身边的人 嗯
[09:26.15]可能身边的一切东西都注意了
[09:28.95]然后把它采集
[09:30.27]收入到了自己的心里面
[09:31.77]对 对
[09:32.29]这个时候用出来就正好合适
[09:33.75]就是感受嘛
[09:34.67]就是他的感受力很强
[09:36.63]嗯 你 包括你
[09:37.99]像我
[09:38.31]这安家河
[09:38.91]其实我接到这个剧本
[09:40.55]我就特别喜欢
[09:41.77]因为
[09:42.01]我不是说因为我喜欢打老婆这个事儿
[09:44.19]哈 我是觉得
[09:45.09]就是说你特别疼老婆
[09:46.29]你知道吗
[09:47.01]我是说
[09:47.37]中国没有这样的角色出现
[09:49.25]我 我是
[09:50.21]我是在寻找角色
[09:51.21]就是说 我
[09:52.17]我喜欢这样去寻找
[09:53.90]没有
[09:54.28]我就要坚正的去要
[09:56.26]要争取到这个角色
[09:57.44]这个角色其实是我争取的啊
[09:59.90]然后后来最后决定我演了以后
[10:01.86]我也茫然了
[10:02.98]我也不可能得谁问
[10:04.58]哎 你打老婆
[10:05.24]你就跟我来打老婆
[10:06.22]我特别感敢敢老婆怎么打他
[10:08.14]没有人告诉你这个
[10:10.12]我
[10:10.34]我还算聪明
[10:11.28]我就后来去打着这个父母
[10:13.37]嗯 我去咨询
[10:15.33]然后对方肯定就会认为我是不是有这个问题
[10:19.07]他就会劝我
[10:20.51]跟我讲数据
[10:21.97]然后跟我讲
[10:22.95]比方说我去咨询
[10:23.87]我说我是研究生
[10:26.27]在中国
[10:26.79]这样的状态有吗
[10:28.67]我说有啊
[10:29.73]又给我讲这样的人是怎么回事
[10:31.39]就劝我嘛
[10:32.53]我听完以后
[10:34.19]哦
[10:34.37]慢慢的寻找
[10:35.65]他之所以跟弟弟的感情很深
[10:37.35]是因为他从小父母是分开的
[10:39.93]父亲哪去了
[10:41.03]不知道
[10:41.45]但他他们跟母亲就是等于是相依为命的
[10:44.64]但是突然有一天
[10:45.64]他提前放学回家
[10:47.58]他发现他妈妈跟一个陌生的人在一起
[10:49.72]就是这么一个种子
[10:51.22]然后贯穿的这个人
[10:52.68]你告诉我
[10:53.34]你们俩到底干什么了
[10:54.82]让你放开
[10:55.72]你有病啊
[10:57.03]是
[10:58.03]哎 家子
[11:04.08]其实每个演员的筋骨是不一样的
[11:06.34]对
[11:06.62]就是殊途成归
[11:08.10]对
[11:08.30]方式不一样
[11:09.32]但是不管你是科班出身的还是不是科班出身的
[11:13.04]你最后的归宿是一样的嘛
[11:14.72]就是一个角色的塑造
[11:15.82]道人就你用什么来填充
[11:17.52]可能有些是通过一个体系
[11:19.54]对
[11:19.78]或者有些是通过自己的灵感
[11:21.48]对
[11:21.90]远征那个时候是专门到德国去
[11:23.74]对
[11:24.72]系统是学过的
[11:25.94]对吧 那这个
[11:27.08]其实我们在之前沟通的是
[11:28.66]周迅挺想了解的
[11:29.86]格罗托夫斯基这个表演流派是吧
[11:32.62]听着也比较陌生
[11:34.03]首先
[11:34.43]格洛托斯是斯坦尼的学生
[11:36.35]他发现斯坦尼的很多东西落后了
[11:38.59]斯坦尼也意识到自己落后了
[11:40.45]所以他就发明了一个自己的方式
[11:44.33]那格罗托夫斯基的这种体系又给了大家
[11:47.25]是
[11:47.37]格罗托夫斯体系选择了三十二个动作作为热身训练
[11:52.38]他说人
[11:53.44]任何一个人
[11:54.34]今天在座的
[11:55.70]包括你我
[11:56.44]包括他们
[11:58.32]都能成为好友
[12:00.34]只是看你怎么去开发他
[12:01.96]其实他把表演的训练简单化了
[12:06.32]但是他的功能强大化和挖掘潜能能力
[12:10.39]就像我们熬夜似的
[12:11.45]我们拍戏熬夜总有一个时间段是吧
[12:14.11]对
[12:14.77]想回去睡觉
[12:15.57]不下班 对
[12:16.67]等过了这十几分钟
[12:18.03]醒了
[12:19.61]再拍二十个小时都没事
[12:20.95]这就是人的潜能
[12:22.23]就过了极限了
[12:23.41]极限
[12:23.67]人体的极限
[12:24.75]对
[12:25.05]所以其实特别简单
[12:26.69]就是表演是需要超越自己极限的
[12:30.82]嗯
[12:31.00]那么勾勒超视机的训练
[12:32.72]就是让你寻找到你身体当中的极限
[12:35.40]你超越他
[12:36.66]当然
[12:37.28]他还要进入文本嘛
[12:38.80]就是他除了这种热身训练以后
[12:41.14]最终是要进入文本
[12:42.76]让你去塑造角色
[12:44.64]其实小周身上特别典型就是golos戏的东西
[12:47.44]如果他学的话
[12:48.50]就
[12:49.02]那就是特别
[12:50.49]他 他没学
[12:51.31]但是他用了这个原理
[12:52.97]嗯
[12:53.29]他借鉴了很多
[12:54.19]对
[12:54.35]他演小为呀
[12:55.23]对吧
[12:55.71]很像格洛托斯基的训练方法
[12:58.35]其实是很先进的一个方法
[12:59.93]他简单的外在的东西
[13:02.53]但其实内核是强大的
[13:05.28]你上了一堂表演课
[13:06.58]那 那 那冯老师
[13:08.18]那这个
[13:08.82]他潜能开发的是
[13:10.50]他就是上完了这些课
[13:12.22]他就
[13:12.86]他就在那儿了
[13:14.02]你比方说
[13:15.46]他很强调潜意识的东西
[13:17.96]比方演戏特别简单
[13:19.24]我问你一个问题
[13:20.26]你可能全情的投入到一个角色当中
[13:23.30]全情啊 对
[13:24.62]随时随刻
[13:26.40]你会不会有一个另一个神经在控制着你
[13:30.99]比 呃 比较
[13:32.74]你比方说
[13:33.34]比较模糊的
[13:34.24]你比方说
[13:34.60]你在拍一段走的戏
[13:35.92]哦
[13:36.18]机器跟着你的戏
[13:37.70]嗯 有有 有
[13:38.64]摄影师说
[13:39.56]距离不能超过多少
[13:40.76]嗯 所以
[13:41.86]表演不可能全精的啊
[13:44.78]表演一定是技术
[13:47.07]除了你的表演以外
[13:48.19]你还要控制你的形体
[13:49.75]你还要控制你的角度
[13:51.29]你还要控制是跟摄影机的距离
[13:53.71]这跟我们现场做节目一样一样啊
[13:55.61]就是
[13:55.83]为什么呢
[13:56.35]其实我们三个人在做这些节目的时候
[13:58.75]我要考虑到我们的逻辑性是什么
[14:01.53]因为最后我是呈现给大家此时此刻正在收看的你来看的
[14:05.67]对 不是说
[14:06.29]我们三个约了一个茶馆
[14:07.69]对 我们喝茶
[14:08.63]可以没有逻辑
[14:09.45]就是我们想到什么
[14:10.45]我们就聊一聊啊
[14:11.63]但是我们做一期节目的时候
[14:13.01]我就得考虑这个东西
[14:14.13]所以
[14:14.35]它不是一个
[14:15.75]对
[14:15.93]它不是一个全景
[14:16.94]不是一个全景头
[14:18.28]它是需要有一个贯穿动物线
[14:20.40]是 是是
[14:21.02]就像我们戏一样
[14:22.30]我们需要一个主线
[14:23.80]是主干啊
[14:24.70]筋骨是这个故事的主干
[14:27.20]对吧
[14:27.66]我们每个人物都要有自己的主干
[14:30.34]从上到下延续
[14:31.58]但是我们在分切每个镜头的时候
[14:33.88]我们需要用的是除了我们的真情以外
[14:36.56]我们更多的还需要我们的技术上的支持
[14:39.62]那么
[14:39.92]这个技术的形成
[14:41.10]其实就是你表演如何达到那个
[14:44.64]那个最好的那个点
[14:45.86]准确性
[14:46.40]准确性
[14:47.28]而表演
[14:47.90]其实是分三个阶段
[14:50.15]我认为啊
[14:51.09]就是大俗大雅到大俗
[14:54.25]比方说
[14:54.65]雅是纯技术
[14:57.13]两个俗都是俗
[14:58.47]但这两个俗的区别是什么
[14:59.95]我
[15:01.07]他
[15:01.55]我们初期排练的时候
[15:03.87]演
[15:04.03]演戏的时候
[15:04.59]都是真情
[15:06.28]都是真的
[15:07.10]没办法
[15:07.92]我们没有体验
[15:09.30]我们没有技术
[15:10.52]我们只能靠真情实感去表演
[15:12.70]嗯 比方说
[15:13.66]你哭不出来
[15:15.12]你看这角色
[15:16.08]看这台词
[15:16.72]你真哭不出来
[15:17.90]挺感动
[15:18.76]我哭不出来
[15:19.98]包括有些小女演员跟慧芬的
[15:22.62]哎
[15:22.88]你跟谁最亲和
[15:23.76]跟姑
[15:24.14]你跟谁长大
[15:25.25]姥姥长大了
[15:26.29]你姥姥还 还
[15:28.23]姥姥死了
[15:29.67]嗨 说台词
[15:32.45]可是这孩子哭完了以后
[15:33.69]俩小时回不来
[15:34.49]老想姥姥
[15:36.61]全组只能等着
[15:37.93]或者干别的
[15:38.59]嗯 这是真的 嗯
[15:40.97]妈啊
[15:44.92]妈 妈妈
[15:49.04]牙
[15:49.42]我们都知道是怎么回事啊
[15:51.34]就是演员完全在靠技术在演戏
[15:55.06]说
[15:55.34]导演说需要这条
[15:56.12]哭 好 来吧
[15:56.96]会哭了
[15:59.27]会哭
[16:00.50]演完以后怎么样
[16:01.86]好吧 那好
[16:02.76]请下一个
[16:03.76]痛苦欢笑
[16:05.00]来 哈哈哈
[16:06.54]就笑了
[16:07.38]但是他就是表情包
[16:08.98]如果一个演员只是说我
[16:10.66]哎
[16:10.80]我演这个掉表情包的话
[16:13.22]其实是很可怕的事情
[16:15.16]这是雅
[16:16.70]但是他这个技术当然不像我这么夸张了
[16:19.40]他的技术非常好
[16:21.32]第三个素是什么
[16:22.68]就是你经历了真情实感
[16:26.24]你经历了技术你的技术很娴熟的时候
[16:29.40]你突然意识到这个是不对的的时候
[16:31.64]然后你又经历了一段时间的生活上的阅历
[16:34.64]就是你的成长年龄
[16:38.12]然后你开始把真情实感
[16:41.72]生活中的体验
[16:44.14]真情实感和技术混到一个角色身上
[16:47.29]而这个时候
[16:47.95]你在说角色的这段非常感人的台词的时候
[16:51.15]是有技术的东西
[16:52.41]同时又有你生活阅
[16:53.91]阅历放了了这角角色这段台词
[16:56.91]所以你在说这段台词的时候
[16:59.13]你是用心感受这个人物的此时此刻的状态
[17:04.24]所以什么时候流眼泪
[17:06.28]什么时候颤抖
[17:08.10]什么时候把情感放出来
[17:10.76]你是经过设计的
[17:12.78]但是你注入了你对角色的真切时
[17:15.90]啊 都杀手了
[17:17.02]害大家了呀
[17:18.86]啊
[17:21.38]这就是第三
[17:22.52]我说的有点绕吗
[17:23.88]但是听明白了
[17:25.30]我们完全明白
[17:26.14]这就是第三个
[17:27.06]哎
[17:27.42]这个就跟那个
[17:28.22]比如说有人说
[17:29.20]从那个看山是山
[17:31.16]到看山不是山
[17:32.52]到最后看山又是
[17:34.02]又是山 对
[17:35.04]但实际上就是这三个阶段