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[周迅&冯远征]我们每个人都有筋骨，作为演员，我们塑造的每个角色也应该有筋骨。冯远征
本字幕由TME AI技术生成
大家好
我是周旭
大家好
我是冯远征
我们每个人都有筋骨
我们每个塑造的角色
其实也应该都有筋骨
我觉得
在塑造人物的时候
我们可能更多的时候注重的是外在的东西
但是好的演员
塑造出来的好的角色
能够给你留下印象的角色
其实都是应该是带有筋骨
我们的文艺作品也是一样有力量的
对 嗯
周迅和远征应该是第一次见面是吧
对 嗯 所以
我特别想知道
你们俩对于对方的印象是什么
我就是觉得
就是我看非诚勿扰里边演那个
当时我是惊艳
我觉得 哇 这个
你就看他所有的那个连接点
你都可以看到
什么叫连接点呢
我觉得有些时候
演戏的时候
他会是一种行云流水的
有一种节奏
就是像那个胶片杨大师
对对对对对对对对对对对对
但是他是一个什么样的节奏
其实是感觉得到的
其实周迅
我一直觉得
他是表演者中的一个精灵
你会看到他在表演当中中那灵灵的的那东东
我
我看他的戏
就是
我能够感受到他每一次都是在用心去做这件事情
就是对于一个演员来说
可能是个笨方法
但他恰恰
嗯
能够从他的表演当中
看到你撞击你心灵的那一瞬间
那我刚开始拍戏的时候
我也不知道该怎么办
对所有的东西
其实都是把那些东西去
去调出来
其实开始重复
开始表演
基本都是模仿
嗯 你比方说
有一段时间
中国电影界男演的的偶像是谁
是德
德尼罗哦
啊
是阿尔帕c诺
对对对
教父三的时候
阿尔帕c诺有一个特别经典的镜头就是他女儿为他挡枪那一瞬间
他女儿倒地
然后他抱着他女儿
有一段特别长的无声的那种呐喊
就是啊
就那种呐喊
很多男演员后来在很多表演当中都重复这段
都试图找这么一段失去亲人
或者是这么一段爆发
然后也用一种无声的那种啊去演
但是都没办法演
不过人家周迅有这样的经历嘛
就是比如说有一个角色
或者有一个片段
一直印在自己的脑子里
就特别想以后自己在拍的时候
也能够在后重复那一段
就是不可能
就是会有
因为这个瞬间
就是在看一个戏的时候
它就会种在你脑子里面
所以你就得把这个稍微巧妙一下
哦
我受到这个启发
那我可能用这个爆发点
然后去延伸自己的东西出来
所以是看好的作品是很重要的
我觉得其实他说了一个就是启发
就是当你看到一个好的表演的时候
你是受到他的启发
最后
我可能将来要用到我的表演当中
但我一定不是重复
对
我一定是由于他的启发让我干
哎
我怎么没想到哎
那我以后要表演的时候
我一定要通过这个来我来启发我去完成一部表演
嗯
那就像刚才那个
周迅觉得就是他对你在非诚勿扰里边的角色印象挺深刻
就是那个你又
又是怎准准的怎
怎启发发的自己
其实很多人在问我这个问题
都说这个角色难演吗
我说不难演
不难演的原因是什么
其实不是说因为我接到了这个剧本
我才去想过怎么演这个角色
其实可能他也是这样
我也是
这就就说
我们可能不善于观察
我在上学的的候候
我的师师连坤
我们就是做观察生活练习
然后你去生活中看
然后你把这个人还原到舞台上
嗯
还要加上你对他的理解的东西
我们那会儿也懒
或者偷也也爱玩嘛
经常就忘了这事了
结果第二天要交作业了
说写 哎呀
还没观察生活呢
然后我就跟我们班另一个同学就是说
咱俩编一个吧
我们俩就编
编了一个
然后还编的挺好玩
第二天演啊
同学也笑
老师也笑
我们俩就觉得特别好
嗯
然后点评到我们这儿
就说 哎
说冯彦章
你跟高中平挺好的吧
嗯 行 那就 就啊
然后说 哎 终瑜
你笑了吗
钟于说
我笑了
那你也笑了吧
啊 我也笑了
我觉得你们这小品做的挺好的
编的吧
当时就懵了
明天交两个
对 从那以后
我再也不敢不观察生活了
为什么看的这么清楚
因为他是老师
就像你现在
就像你现在如果看一个演员
你觉得他演的比较假的时候
你一眼就能看
哦 对吗
真正观察生活来的
你做的再差
他知道你是观察来的
但是你编的
你做的再好
他都能一眼就能看出来
这就是没办法
所以
我从那以后就
就养成了观察生活的习惯
你不 所以
当非诚勿扰这个角色来的时候
我就是啊
我说是吗
我 葛优 小刚
导演
我们三个人
三次啊
就碰这个
就这场戏
就说是不是确定是这样的人
我还 葛优 还
我们俩还对对词儿什么的
因为过去的一些这样的电影
都会很夸张的表演
对这种人物都是很夸张的那种
但是后来小刚那样
说不能就是生活中是什么样
你就要给我反映这样的人
我一下就很兴奋了
因为他一下调动了我的很多记忆
就我生活中接触这样的人的一些样式和状态
其实准备的时候
我觉得有些细节是我真的是观察来的
你比方说
我首先要求这边要带一个钻石耳钉
嗯啊
为了可以在拍的时候亮一点
就是突出它的一个标识的东西
然后粘了双眼皮儿
因为说是双眼皮儿
是辣的嘛
就粘挺大的双眼皮儿
结果试妆都挺好
就拍的时候怎么也粘不好这个双眼皮了
化妆就特别困恼
说不行啊
这个倒是一大一小
是我一下就找到了这个人物的这个很多东西
在拍的过程中
我们俩走戏的时候就一握手
坐下 哎
就聊上了
后来在实拍的那一瞬间
我突然想
我一定不能放葛大爷的手
所以我们俩站起来握手的
你要看回放的话
你们俩站起来握手的时候
葛大爷是 啊
好好好
刚要坐
我一下就给他拽住了
行政处的
部队文工团转业过来的
什么行政处的呀
人家后勤的
反正是张罗玩的事儿了
所以那一瞬间他有一个尴尬
嗯
然后这个镜头拍完
葛大爷说
哎呀
我心心心格
也就是对戏的时候没有
对
没有对戏的时候
我们俩就是一起来
一握一握手
做完了就撒手了
他不知道他不没有准备
是 就是
就是开拍那一瞬间才出来
打一下
就想到
我不能送他的手
对
在很多情况下
其实塑造一个人物的时候
有的时候是靠你马上去体验生活
马上去寻找
但是有的时候
是
就是你生活积累
你观察到了
然后突然这个人物出现到你面前了
所以你拿到他的时候
你说 哎呦
马上把你记忆库的很多东西调动
其实两位也塑造了很多另类的角色
刚才我们提到这个周迅
之前的这个小维是吧
还有这个男装诗人的林艳秋
那么像这种角色的话
需要怎么去支撑他呢
我演小维
我就把她作为一个女孩去演吧
其实他不懂得什么是爱
他去占有
那个王生就从这个女孩的那个人物过程当中去
去理解这个角色
那时候也不知知怎么去表达
达腰啊 那 那个
其实我整个站的里边
我整个脚是歪的
看的不大明显
但是
但是还是有一种跟站直的是不一样
比如说你走走走走走
你站到这
有一个这个
那是不一样的
而且
我就是模仿了一点小狗啊
这种 这种 对
因为都动物
动物的 对
我小维里面有一个动作
是看到陈坤出现
他是这样
这样子的
但是我以前养小狗啊
我
我只要一回家
他们俩就这样
所以这个军功章上有他们的一半
对 因为它是
它是一个动物嘛
而且那个印象我很深刻的那种啊
就是他看到我回去了
就是他们喜欢我
没有
那我看到我突然看到陈坤的觉得
哎
这是个什么东西
就是不光是注意了身边的人
嗯
可能身边的一切东西都注意了
然后把它采集收入到了自己的心里面
对
这个时候用出来就正好合适
就是感受嘛
就是他的感受力很强
嗯 你 包括你
像我
这安家和
其实我接到这个剧本
我就特别喜欢因为
我不是说因为我喜欢打老婆这个事儿啊
我是觉得
就是说你特别疼老婆
我不知道
我就是说
中国没有这样的角色出现
我是
我是在寻找角色
就是说 我
我喜欢这样去寻找
没有
我就要坚正的去要
要争取到这个角色
这个角色其实手争取到啊
啊
然后后来最后决定我演了以后
我越茫然了
我也不可能逮谁问
哎
你打老婆的人跟我说
打老婆特别敢
你打老怎么打的
没有人告诉你这个
我
我还算聪明
我就后来去打了这个父母的线
我去咨询
然后对方肯定就会认为我是不是有这个问题
他就会劝我
跟我讲讲据
然后跟我讲
比方说我去咨询
我说我是研究生
在中国
这样的状态有吗
我说有啊
又给我讲这样的人是怎么回事
就劝我嘛
我听完以后
哦 慢慢寻找
他之所以跟弟弟的感情很深
是因为他从小父母是分开的
父亲哪去都不知道
但是他们跟母亲不就是等于是相依为命的
但
但是突然有一天
他提前放学回家
他发现他妈妈跟一个陌生的人在一起
就是这么一个种子
然后贯穿的这个人
远征那个时候是专门到德国去
那
那系统是学过的对吧
那这个
其实我们在之前沟通的是周迅挺想了解的
格罗托夫斯基这个表演流派是吧
我听着也比较陌生
首先
勾托斯是在他发现斯坦尼的很多东西落后了
斯坦尼也意识到自己落后了
所以他就发明了一个自己的方式
那格罗托夫斯基的这种体系
又给了大家是格罗托夫斯体系选择了三十二个动作作为热身训练
他说 人
任何一个人
今天在座的
包括你我
包括他们
都能成为好友
只是看你怎么去开发他
其实他把表演的训练简单化了
但是他的功能强大化
他挖掘潜能能力
就像我们熬夜似的
我们拍戏熬夜总有一个时间段是吧
对
想回去睡觉
不想班 对
等过了这十几分钟
醒了
再拍二十个小时都没事
这就是人的潜能
你过了极限了
极限
人体的极限
对 所以
其实特别简单
就是表演是需要超越自己极限
嗯 那么
格罗托斯基的训练
就是让你寻找到你身体当中的极限
你超越它
当然
它还要进入文本嘛
就是它除了这种热身训练以后
最终是要进入文本
让你去塑造角色
其实小周身上特别典型就是gotoOS机的东西
如果他学的话
那就是特别牛
他 他没学
但是他用了这个原理
嗯
他借鉴了很多
对
他也小为啊
对吧
很像gotoOS机的训练方法
其实是很先进的一个方法
他简单的外在的东西
但其实内核是强大
你上了一堂表演课
那 那 那冯老师
那这个
他潜能开发的是
他就是上完了这些课
他就
他就在那儿了
你比方说
他很强调潜意识的东西
比方演戏
特别简单
我问你一个问题
你可能全情的投入到一个角色当中吗
全情啊 对
随时随刻
你会不会有一个另一个神经在控制着你
比 呃 比较
你比方说
比较模糊的
你比方说
你在拍一段走的戏
哦
机器跟着你的戏
嗯
有摄影师说
距离不能超过多少
嗯 所以
表演不可能全精的啊
表演一定是技术
除了你的表演以外
你还要控制你的形体
你还要控制你的角度
你还要控制是跟摄影机的距离
对
它不是一个全镜头
不是一个全镜头
它是需要有一个贯穿动物线
对 是 是
就像我们戏一样
我们需要一个主线
是主干啊
筋骨是这个故事的主干
对吧
我们每个人物都要有自己的主干
对
从上到下延续
但是
我们在分切每个镜头的时候
我们需要用的是除了我们的真情以外
我们更多的还需要我们的技术上的支持
那么
这个技术的形成
其实就是你表演如何达到那个
那个最好的那个点
准确性
准确性
而表演
其实是分三个阶段
我认为啊
就是大俗大雅到大俗
比方说
雅是纯技术
两个俗
都是俗
但这两个俗的区别是什么
我
他
我们初期排练的
演
演戏的时候
都是真 真的
都是真的
没办法
我们没有体验
我们没有技术
我们只能靠真情实感去表演
嗯 比方说
你哭不出来
你看这角色
看这台词
你真哭不出来
挺感动
我哭不出来
包括有些小女演员跟慧芬的
哎
你跟谁最亲
以后跟舞
你跟谁敢的
你姥怎么完了
你姥婆还
嗯 姥姥死了
嗨 说台词
可是这孩子哭完了以后俩小时回不来
老想姥姥
全组只能等着或者干别的
这是真的 嗯 假
我们都知道是怎么回事啊
就是演员完全在靠技术在演戏
嗯
说导演说需要这条
哭 好 来吧
会哭了就会
演完以后怎么样
好吧 那好
请下一条
痛苦欢笑
哎 哈哈哈
就笑了
但是他就是表情包
如果一个演员只是说我
哎
我演这个掉表情包的话
其实是很可怕的事情
这是雅
但是他这个技术当然不像我这么夸张了
他的技术非常好
第三个素求是什么
就是你经历了真情实感
你经历了技术
你的技术很娴熟的时候
你突然意识到这个是不对的的时候
然后你又经历了一段时间的生活上的阅历
就是你的成长年龄
然后你开始把真情实感
生活中的体验
真情实感和技术混到一个角色身上
而这个时候
你在说角色的这段非常感人的台词的时候
有技术的东西
同时又有你的生活阅历放到了这个角色这段台词
所以你在说这段台词的时候
你是用心感受这个人物的此时此刻的状态
所以什么时候流眼泪
什么时候颤抖
什么时候把情感放出来
你是经过设计的
但是你注入了你对角色的真切时刻
这就是第方三
我说的有点绕吗
但是听明白了
明白
你们完全明白
这就是第三个
这 这就 就那个
比如说说人人说从那个看山是山
到看山不是山
到最后看山又是
又是山 对
但实际上就是这三个阶段
周迅有自己特别明显的经历这三个阶段的时候吗
对 有啊
我上来就是
他就上来就真情实感
真情实感
所以到现在他就积累了经验以后
他还是真情实感
对
其实周迅是演什么样的演员
是感性的原因
这就是科班和不是科班出生的年的最大的区别
他是靠感觉塑造角色
他没有把台词划重点
就到哪儿
瞬间就会有
然后当时我记得我在非洲有一个树屋
我要晚上去
想要去看动物来喝水啊什么的
然后有一个湖
然后月亮然后洒在那个湖上面
然后很远处就是不停的在有闪电快这掌
我想 哦 林艳秋
就是我那个角色就进来了
我就觉得
他肯定是很多时候都一直这样一个人坐在那儿看这些景色
因为有一种寂寥的一种感觉
对 对
其实演员有的时候在塑造人物的时候
不是说光准备多长时间
有的时候就瞬间是一个荧光一现的人
很想抓到对人的筋骨的核的这个东西
比如说聊到现在
我们来看表演到底是什么
表演是有范
嗯
而且表演是需要每个人有自己方法
他一定有他进入角色的方法
他是靠他多年来积累的经验
然后有的人是靠学校学来的那个进入角色的方法
嗯
那我是有我独特的方法
你比方说美丽上海啊
美丽上海
我还因为那个戏获得这个金鸡奖
就叫阿荣吗
对
阿荣那个角色让我们挺惊讶的
眼前一亮
他把一个上海男人
然后诠释的那么到位
接这个戏的时候
其实还有个曲折
为什么叫阿荣
其实这个角色最早找到我了
然后为了市场的时候
他们后来找到的是张国荣
想让张国荣演这个角色
把这个角色改名叫阿荣
结果那段时间就他
他身体不行了
然后呢
突然有一天又给我打电话
让我迅速到上海
嗯 去试装
后来我又跟导演交交流了
他说
你得怎么办
你要不要说上海话
我说上海话肯定我说不来
因为你要在短时间内完全说纯上海话
嗯 我说
我能不能说上海普通话
嗯 那可能
所以我就开始学了一个多月的上海版物
然后跟剧组的工作人员没事儿就问
哎
这个话怎么说
哎
那句话怎么说
其实我觉得作为一个演员
还是观察生活
嗯
捕捉复制能力
哎 对
这种复制能力
当然也带有创作性啊
就你怎怎么去创造
包括眼神上
就是那种尖酸的那种刻薄的那种
他的语言就是很犀利的
嗯
就是很烦自己的小妹
金鸡奖评奖的时候
当时上三个上海
评委嘛
就是说
看完这片子以后
就说
上海有这么个演员吗
我们怎么不知道
然后呢
说他不是上海演员是哪儿
说北京人不可能
其实这就是跟你去怎么样去前期的准备和观察生活
还有对这个人物的想的那些东西
一定能够付诸于实践支撑
我给你举个简单的例子
我到现在手腕还会隐隐的疼
嗯
就是演全家福话剧
我拍桌子拍的
嗯
我是最小的一块
大概有米粒那么大的那块
受伤了啊
但是就这点
就这点小骨头
它到现在影响了我的手腕啊
但是疼
我就接受这个疼
这就是筋骨
就是说
你稍微不合适的时候
它一定会反应给你
嗯
但是你一定要坚持
你一定要让它结实
我们这些年
其实都是在坚持
在坚持什么呢
坚持自己的梦想也好
就是他
包括我自己
认我现在
我们现在从事的是事业
我们不是在为饭碗
嗯嗯
因为事业和饭碗是两回事
我在跟年轻的那些学生讲课的时候
我也说
我说如果你把你现在从事的这个事当饭碗的话
那OK
三个戏来了
哪个戏给钱多上哪个戏你要把它当事业的话
你就必须要看这三个戏
哪个对你未来有好处
可能那个是给钱最少
你一定要选择它
因为你的艺术道路会这么长
就是
其实我现在疼
我也要倒立
因为我知道他对我的身体不好
所以这点疼对我来说已经不重要了
那么
话剧舞台上带给一个演员东西又是什么
我们之前在碰的时候
周迅也特别想知道
因为他挺想演话剧的
然后我还特想知道那个舞台和电影怎么去去
因为我也很想尝试
舞台要剧
其实没有那么复杂
但是声态形表必须要练
比方说你要练声音
练气息
吐字 归因
然后把这些基本功的东西要练
但是话剧舞台上的表演方法
就直接放在镜头前面
会显得
对
有些不显得大
所以很多记者都在问我
说你怎么区分
我说
我说原理都是一样
对
都是塑造人物
这是没有
没有什么神力的或区分的
没有
重要的是怎么样去掌控好镜头前的表演和舞台上
所以
还是您刚才说到的这个控制力
控制就是这个几寸
寸特别简单
咱们把电视剧放在中间
它是一个中性的啊
它就是镜头啊
各方面是相对中性的啊
那么舞台上是一个镜框
是 也像像
但是舞台一般人看的都是全景
全景的是吧
你除非集中看一个人的时候
也是他一个大全
也不可能看到他的特写
但是你能感受到特写的原因
是因为他的台词的功能
基于他的表演
你能看到他的内心的东西
所以
尽管通过他的外在的塑造
你能感受到他内心的
这个是通过演舞台演员的一个肢体和台词声音的表演
给你完成的动西那么好
电影表演
特别是推到周迅大特写的时候
那他就得收敛了
比现实中他的这些表情还要收敛了
因为太近了
他眨一下
演那个
整个大荧幕都会这样下来
你就电影镜头前的表演
特别是特写和近头的的时候
响一手
就是你生活中还要收费一些
所以他还是需要你的控制
对 所以
我有一个问题
就是说
其实我没有去分辨你电视剧
但我现在没有尝试过话剧
我不好说这个
对 完全
比如说说别
别的镜头头
我可
可能会控制
但是其他
其实我都是一样的
对
所以这个刚才跟冯老师说的有点矛盾
其实也会问到
那你演电影怎么演
演
演电视剧怎么演
那
那我可能以后还会被问到
那你演话剧怎么样
其实我想用同样的方式
我不去理他是不是
是这样的
你比方说
你碰上的都是有经验的导演
他会找你
甚至于他不是一个机位在拍
这里头有什么都有了吧
起码是中劲特
对吗
所以他可以在这个当中选择最好的一个音调出来啊
假如你的这个表演
他认为不够了
现在甚至于可以把你的钟鼎变成特写
对 所以
其实从表演的角度来说
我觉得没有必要固定
但舞台
我相信你站到舞台上
你就知道怎么样
就跟你到了大海
跟你到了小河沟边上是不一样的
你到了大海的时候
一定是这样的吧
哎呦呵
你不自觉的就会张开
如果你到了小河边
你说小河边儿
那肯定大家觉得这人有点夸张是吧
你一定是
哎呀
这小孩还挺好看啊
环境的改变
其实你内心的感觉是对
随 随之而来
内心是有感受的
舞台也是一样
到一个剧场
不同大小的剧场
我怎么去感受我的声音和我的表演应该多大呢
然后你就站在中间
你看观众写在这儿
如果是不是个很大的剧场
你一伸手
就能把它抱上
你就就是这个幅度
如果很大的剧场
你伸手 啊
我是这个幅度
或者拥抱剧场
你就知道你的表演幅度和声音多大
如果说我这样的话
我只能说
周迅
周迅
周迅
幅度不一样
我的声音就不一样了
周迅现在 哈
他最好的是能腾出一个时间段
嗯
学一段时间表演
做一些基本功的训练
对你演电影电视剧也有很大的帮助
周迅要学表演的话
他应该学哪一块儿呢
对他现在来说的话啊
首先是台词
他在说台词
就是
他是比较感性的
嗯
但是经过专业化的去指点的话
他可能会在更多的细节上的处理上
会更有意思
包括一段台词的处理
怎么说 嗯
抑扬顿挫
其实可能很生活化
但是好的演员的处理
它就是有它的小细节
对声音这个东西
我以前是不大会用
对
然后后来我就听听听
多对对
然后后来有一天配音的时候
我觉得我比较能控制这个
你比方说
你要经过话剧台词的训练
可能在某些段落当中
可能就会觉得
呃
声音的这个塑
塑造能力的变化
有于就有于
这打一个比方吧
嗯
话剧是在酿酒
为什么
因为我用两个月的时间
才能拍出一部两个小时到三个小时的话剧
而两个月
我们是天天在重复这个每一句台词
这个重复怎么去解决
这个
我看到自己在重复
或者是我自己心里觉得重复的的时候
我会不高兴
呃
比如说我无意识的一个回头
一个干嘛
一个笑
我就觉得
哎呀
怎么又跟上一条一样
可能也是跟我性格就像
比较怕
就是爱新鲜的东西
似乎是在重复
其实不是
为什么
你知道吗
为什么是
对啊
因为观众给你的反馈
如果你在舞台上
你演的很悲的时候
观众会跟你哭
你能感受到观众的哭
如果你演的很开心的
就是很愉快的那种桥段的时候
观众那个笑声会鼓舞你
嗯
而每天的观众不一样
每天的点是不一样啊
你比方说
在舞台上演戏
本来你在排的时候
并没有效果
但是到这儿以后
观众哇 笑了
鼓掌了
你不能马上演
你得等观众掌声默契型
你才在意 哦
对对对 这 这技
技巧 是技 技如
如果你在你说完这个台词
观众哈乐的时候
你再说台词
观众听不见了
嗯
等观众落下来
你两句台词说回去
观众不知道你说什么了
所以
话剧舞台的魅力就在于
你跟观众是时时互动
你只有在谢幕的一刹那
你才知道什么是演员
现在两位的话
当然可以挑自己喜欢的角色来演
那比如说一个喜欢的演员呢
很多年轻演员就是能有一个机会
就甭管是什么角色
赶紧拿着什么演就是
对呀 积累呀
对呀
但这也是机会啊
机会不是别人给你的
机会是你自己给自己创
对
你真的得自己认真真吗功
所以
我觉得有些时候
其实在表演方式上
也应该去适应和快速的去
对
因为现在都很快
嗯 就 就
就之前拍戏的时候候
就是我必须得快
因为我的所有的情绪
我的
就我必须在那个地方
因为没有时间给你去做太多的准备
对
我在跟年轻的那些学生讲课时候
再说
我说为什么你们
嗯
没有被发现
是因为你们在演小角色的时候
你只是觉得我演小角色
小角色
把这个小角色演出光彩
一个演员
拼到最后是拼的是什么
就我进剧院
我们老师说
就拼的是文化
嗯 个个化化
是说说 光 光看
去文化化
你生活当当中积累
你观 观察的
的体
包括你自己的经历
嗯 其实也是
到最后
也是一种文化的体现
嗯
那所以就是你自身的文化的体现
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